央广网商丘10月23日消息（记者张树国 辛如记 李鑫 胡晓辉 汪娜 刘悦）马望发，商丘人。他是一位老艺人，一位不怎么出名的人，一位又贫穷又富有的人，一位令人感动的人。
马望发的家里有什么？四处望望，除了几张桌子椅子，再也没有像样的家具。马望发不服，他说他有一件宝贝：打开柜子，小心翼翼地拿出了一个长盒子，是一把高胡。马望发说，这把高胡陪伴了他六十多年，琴筒上的漆已经磨没了，难道这不是一件宝贝么？
马望发是商丘四平调艺术研究中心的一名琴师，四平调这门艺术带给他的是一种存在感，更是一种长时间的折磨。
四平调由豫东花鼓演变而成，取花鼓戏唱腔“四平八稳”之意，以六棱高胡作为领弦乐器，以梆子戏的打击乐器烘托气氛，是一种独具地方特色，贴近百姓生活的地方剧种。商丘的四平调，发展历程经历了两段空白期，一段在六十年代末七十年代初，一段在八十年代末到二十一世纪初，在空白期里，艺人走的走，散的散，四平调快要失传了。
八十年代末，马望发已是领衔的琴师，身边一位伙伴又一位伙伴的离开，让他倍感寂寞。四平调的停演，艺人的转业，马望发说他仿佛置身艺术的荒漠。无数个夜晚，心灵孤独的时候，他都会拿起那把高胡，在家里拉上几首。夜晚静悄悄，高胡声传几里。马望发的高胡，周边的人听的多了，可是麻木了，不感冒了，那里是艺术的无人区。
白天不懂夜的黑。四平调就这么消逝么？马望发的头发开始变白，他急于找徒弟，一年过去了，十年过去了，家里没有增添家具，徒弟也没有出现。2000年，国家大剧院有曲艺周的活动，马望发和拜金荣跟着河南省的其他剧种进京演出，得到了时任中宣部部长丁关根的接见，两人很开心，觉得借助东风可以东山再起，然而回到商丘后，等待他们的只有落寞，四平调的演出，似乎遥遥无期。之后的夜里，陪伴马望发的，还是那把孤独的高胡。
2002年，一位叫付梅的人，想要恢复四平调的演出。得知这个消息，马望发十分兴奋，东奔西走，找到几名艺人，用了45天的时间，排出了5个戏，在摇摇晃晃中，四平调算是恢复了演出。
在商丘四平调艺术研究中心，有一个小屋，里面摆放着四平调的资料。黑白的照片、泛黄的书籍、几盘带子，诉说着过去的历史。这些资料，多是马望发找来的，他说有一个破败的博物馆，在整修时想把这些东西扔掉。马望发说，这不是垃圾，怎么能仍呢？
一次四平调的演出，需要很多演员和乐师，钱没有几个。马望发说他不在乎，多少年都过来了，而且现在有欣慰的事，四平调已成功申遗，也发现了好的苗子。最好的苗子叫曹丽梅，她嗓子好，天资聪颖，人也勤奋，为了培养她，马望发倾注了心血：一个字又一个字、一个音准又一个音准的扣，直到满意为止。
四平调是一个比较稀有的剧种，在曲艺的百花园中，它是一朵小花，有这朵小花，百花园会更加丰富。马望发说，四平调是中国戏曲文化的一个缩影，它承载力很强，见证了中国戏曲最景气的时候，最辉煌的时候，最低迷的时候。无人区他坚守过，现在有人了，更要拿住高胡，好好地坚守。